1. Gerd Alfons zur Besonderheit der beiden Monsterkräne im AIDA-Bühnenbild

Die Herausforderung ist für das Publikum toll weil die haben zwei Kräne zur
Verfügung. Das Publikum wird das Gefühl haben, die Kräne arbeiten für einen.

1. Paul Brown zu den beiden markanten blauen Füßen im Zentrum des
Bühnenbilds

Auf die Füße bin ich gekommen weil ich als Kind das Gedicht „Ozy Mandias“
gelesen habe. Eine Geschichte über zwei Füße einer gigantischen Steinstatue, die
mitten in der Wüste steht.

1. Michael Diem zur AIDA-Vorbereitungszeit aus kaufmännischer Sicht

Konkret gesprochen planen wir sehr lange, vor allem auf der Ausgabenseite. Die
Idee ist bei der AIDA vor vier Jahren entsprungen.

2. Rubens Pelizzari zum richtigen Maß von Gesang und Darstellung auf der
großen Bühne

Man darf auf keinen Fall übertreiben. Denn sonst wird die ganze Oper zu schwer,
und das Publikum wird müde. Die Mikrofone helfen uns, das Publikum zu
erreichen.

2. David Pountney zur Auswahl des Stücks für der Seebühne

Wir haben eine - natürlich eine kleine - Liste. Die Liste ist nicht so lang, weil es
verschiedene Gründe dafür gibt, weshalb man dieses oder jenes Stück nicht
spielen kann, sei es zu lang oder es fängt mit einer Nachtszene an.

2. Indra Thomas zur Tragik der Handlung

Die Geschichte ist sehr tragisch: Aida liebt den Feind. Auch Amneris liebt
Radamès, aber er liebt sie nicht – auch das ist tragisch.

1. Graham Vick zum Spielort und zur Bedeutung der beiden Baukrane im
Bühnenbild

Die Krane unterstreichen die Realität dieses Ortes. Das Wasser ist sehr real,
genauso wie das Wetter. Und deshalb war unser Plan, diese Elemente zu einem
zentralen Element unserer Inszenierung zu machen.

Abschrift O-Ton von Zofia Posmysz, Auschwitz-Überlebende, auf deren Roman Die Passagierin die Oper im Festspielhaus beruht.

Abschrift Audio Trailer zum Spiel auf dem See 2010 Aida.

O-Ton mit Hauptdarstellerin der „Aida“ Karine Babajanyan.

Ich habe mich natürlich sehr gefreut, weil das ein Ort ist, an dem es nur gute
Erinnerungen gibt. Und jetzt darf ich eine andere große Oper singen. Und die
Kulissen sind hier in Bregenz immer grandios.

David Pountney zum Weinberg-Schwerpunkt.

Ich habe mich schon immer mit der russischen Musik des 19. Jahrhunderts beschäftigt. Mussorgsky, Tschaikowski – und dann habe ich immer gedacht: wo geht es weiter? Und damals im kalten Krieg war es schwierig, fließende
Kommunikation mit der Sowjetunion zu haben. Und so habe ich Weinberg nie entdeckt.

1. Mit welchen Gefühlen blickt der Festspielpräsident Günter Rhomberg den Bregenzer Festspielen 2010 entgegen?

Mit großer Spannung weil wir ja auch sehr riskante Programme machen. Wir sind glaube ich dem Kern echter Festspiele sehr nahe., dass man kleine Beliebigkeit im Programm hat, sondern dass man ganz konkret auf ein Ziel hingeht.

Gerd Alfons im Interview über das Bühnenbild auf der Seebühne.

Paul Brown im Interview über das AIDA Bühnenbild.

Michael Diem im Interview über das Spiel auf dem See aus kaufmännischer Sicht.

Rubens Pelizzari im Interview über die Oper und seine Rolle als Radamés.

David Pountney im Interview über das Gesamtkonzept und über die Auswahl des Stückes.

Indra Thomas im Interview über die Oper AIDA.

Graham Vick im Interview über den Spielort und über die Beziehung zwischen Inszenierung und Zuschauern.

O-Ton Zofia Posmysz, Auschwitz-Überlebende, auf deren Roman Die Passagierin die Oper im Festspielhaus beruht: "Ich habe Die Passagierin 1995 geschrieben. Und jetzt, so viele Jahre danach, lebt sie noch. Und wenn es hier in Bregenz auf so einer Bühne gezeigt wird ist das, glaube ich, alles, was ich erwarten konnte."

Audio Trailer zum Spiel auf dem See 2010 Aida.

Karine Babajanyan, Hauptdarstellerin der "Aida" über ihre Rückkehr an den Bodensee.

David Pountney zum Weinberg-Schwerpunkt und zur Entdeckung der „Passagierin".

Festspielpräsident Günter Rhomberg über Weinberg und die Passagierin.